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　　作为一部还不错的影片来说，我从来没有看到过中途有那么多观众离场去洗手间的，同样也没有看到过那么多观众，在影片结束刚开始打演职人员字幕的时候，就着急离座准备出场，然后停在通道里又回头看了一眼彩蛋。

　　这些一般都是看烂片时才有的现象，对于好片来说是很有意思的——原因当然都是因为这部电影“太太太太长了”。这不仅是因为173分钟的时长接近3小时，同时也是大部分观众心理上对本片的观感。

　　“大过年的，我可能还没准备好，这是这么一部鸿篇巨制”。

　　如果用几句话来简评《流浪地球2》，那么大致可以这么说：

　　“和《阿凡达2》一样，都是标准巨型商业片制作的标杆，但是风格上完全走了两个极端。前者是故事过于简单看3个小时有些无聊，而这部是想说的太多，3个小时仍觉繁杂。两部影片都体现出极高的电影工业综合制作水准，但是都无法让观众能喜欢到去影院再看第二遍的程度。”

　　对于有的影片来说，能好到让观众自发二刷、三刷反复观看。《流浪地球2》算是不错的影片，但是离这个标准还有些距离。

　　这算是一种尽量客观的评价。

　　其实看的时候，仍然是非常震撼的。

　　想来这部续集离第一部上映只过去了区区四年，其中还有不少因为疫情可能造成的工作期停滞，但是编导等全体制作人员在这样艰难的四年中就能拿出这样的成片效果，实在是让人觉得不可思议。特别对比《阿凡达》十多年后才拿出了效果平平的续集，我们“大国重工”的工作效率真的是让人惊讶，认真拍起电影来也毫不含糊。

　　不仅是影片时长，《流浪地球2》从故事容量上来看，也超过前作的两倍，还不说大量月球、水下等新环境和“全人类”整体氛围的塑造和拍摄。其中暗藏的种种工作量，是相当惊人的。

　　如果说“犯我中华者虽远必诛”，只是在一部中小成本影片中说出的豪言壮语，那么《流浪地球2》似乎真的是以“中国大片”的气象，描绘了一幅“在中国人的领导下”，全人类努力自救的宏大图景。相比好莱坞大片总是靠美国人和自由主义精神来拯救全世界，我们也终于在影片中有了挺直腰杆硬气说话的底气，同时影像上也能匹配这种“人类领导者”的身份，并不尴尬。

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　　《流浪地球2》和前作在整体构架上有不少相似之处。具备商业大片的标准程序和一句话就能说清的故事内核：人类面临太阳危机，地球必须“流浪”，在关键的“点火”程序上，一个或几个“小人物”通过不同的方式努力完成了自己的使命，最终让地球“重新飞了起来”，并解救了全人类。

　　这种“平凡英雄拯救地球”的故事，是所有好莱坞商业大片的统一外形，也蕴含了一套非常复杂的关于影片时长、节奏的内容体系。比如开场需要花多少时间塑造主人公的形象和社会关系，怎么细致描绘他的情感寄托和个人理想，然后又要花多少篇幅去强调危机事件的严重性，最好主人公的亲人朋友也要涉及在危机之中，以及在最后关键的动作戏序列中怎样设定明确的动作目标和不断出现新危机，并通过平行穿插等叙事节奏的变化增加紧张感。这些都是商业片的标准程序。

　　“流浪地球”的设定无论多么复杂和宏大，甚至刘慈欣原小说在2000年问世时，多么让人惊叹于其中“敢想”的成分，一旦变成商业影片，都需要这样一个通俗化的过程。郭帆导演在前作中把原故事背景按照标准的大片模式进行了改编创作，甚至算是完全的新写，并在成片中提供了能让观众采信的丰富视觉形象和生活细节，这都是《流浪地球》中令人赞叹的创新部分。

　　在《流浪地球2》中，这些优秀的地方同样被保留了下来。观众可以从第一个小时的危机事件中就看到主人公“吴京”出色的胆识和身手，不仅通过场面塑造了英雄，同时也穿插了他向“王智”表达爱意的幽默细节，以及“吴京”和“沙溢”之间深厚的师生情谊。这些对人物形象多角度的细致描绘，体现了从剧本到拍摄中无处不在的编导演努力，以很多看似不经意的小设计，塑造出整体可信的非现实环境，更重要的是使观众相信了“吴京”这个普通宇航员的人生问题，离我们并不遥远。

　　同时，激烈的动作场面也设计得很精彩，“漫天打飞机”的热闹甚至不亚于前作的高潮戏。让观众对未来“流浪地球”计划充满险阻的艰难背景有所理解，而“太空电梯”这种科幻小说中经典又时髦的玩意出现，都让人看到了惊喜。

　　虽然这样常规的影片展开方式并没有多少神奇，但所有这些细节显然是《流浪地球2》做得更为优秀的地方，从开场就把自己在商业大片中的标准，立在了足以鹤立鸡群的位置上。

　　头一段危机结束后，虽然动作场面让观众非常赞叹，已经超过了80%的动作片的结尾，但《流浪地球2》才刚刚开始。

　　除了“吴京”以外，另外两条线索的主人公刚刚上线：一个是李雪健老师扮演的中国代言人，基于“联合政府论坛”等场景，展现“流浪地球”计划非常复杂的国际政治大博弈背景;另一个则是刘德华扮演的核心计算机研究员，未来他将受到自己对女儿的情感驱动，部分“黑化”，变为影片中危机的主要来源。

　　影片总体是这三组人物不断平行交叉，各自推进的过程。这三组主角各自有自己的周边配角，相互独立，完全没有对手戏的发生。但是观众知道，对于“流浪地球”计划不断出现的问题来说，他们都在各自的维度上，以自己的方式努力在克服困难，通过完成自己的“责任”，最终促成了整个大计划的成功，并成功解救了全人类。

　　这是一种美剧中常用的平行分组手法，各自走各自的故事线。前作中，不同组别的人物之间还有着血脉上的情感联系，而到了续集这里，估计是编导为了强化“全人类共同体”的感觉，反而将人物事实上的连接完全消除了。因为观众看不到这些戏，似乎也没有感觉损失了什么。

　　只是隐约细想起来，会觉得节奏有些“匆忙了”，如果这些不同的主人公有面对面对话的机会呢?他们不同观点和视野的碰撞，每个人不同的选择引发其他人日后命运的变化，可能会产生几段非常精彩的文戏。可惜的是影片要说的内容实在太多了，这些文戏完全没有机会去展开。

　　看到最后，观众看的是“戏”。《流浪地球2》似乎是“没什么机会去展示问题”。这就是该片的问题。

　　《流浪地球2》的时长，是普通两部影片“量”的堆积，不同人物缺乏对手戏和碰撞，就是缺乏“质”的变化，只是“量”。一下子塞给观众三个小时，虽然喂得很饱，但心理上也会产生疲劳感。在比如《独立日》等多线索并进的好莱坞大片中，这样的问题有时也会出现，影片都是热闹有余，但是精彩不足。

　　如果把影片整体拆开评价，那么吴京作为主人公的线索和危机，基本是比较完整和清晰的。这里有相当多的情感体验，无论是常规的对于患病妻子的爱情，一个男人必须去拯救家庭的责任感，或是戏外对于“吴孟达”老师的一些怀念，都含有颇为厚重的因素;后来在“核弹危机”的行动中，无论是“吴京”自己的英勇赴死，或是“沙溢”代表的中老年英雄选择集体牺牲，甚至因此又给了“吴京”“生的希望”，这些情节也都是足够让人揪心的。特别是老人们无比悲壮地主动赴死的桥段，堪称是影片中最让人唏嘘的场面。

　　而对李雪健老师扮演的领导人来说，这条线索的情节则有些毁誉参半。有不少观众认为本片“主旋律”意味太多，也源自这个人物形象的设置。

　　就现实来说，“流浪地球”这个事关全人类的计划要落地，怎么实施，谁应该做什么，负起什么样的大国责任，当然大家想法都会不一样，会有不少事实上明里暗里的政治逐力。只是这些情节怎么设计和表现更为合适，既能反映出我们的立场，又让各国代言人显得不幼稚，恐怕也有一个程度的问题。

　　对于前作来说，是完全没有这条高层线索的。续集中拍了一个呕心沥血如同“我们敬爱的总理”的领导者形象，观众是否觉得传递了来自现实世界的实感，则是见仁见智了。总体来说，这段要拍好，必须要考虑到很多电影之外的现实因素，很难。

　　而线索落到刘德华扮演的工程师身上，就更难了。这是个非常复杂的人物。

　　我猜编导们看了很多很多遍的《三体》原著，甚至有可能直接向刘慈欣取经，这才编出这么一个人物。刘德华扮演的图恒宇，某种程度上就是叶文洁的男性翻版。他有了不起的科研能力，本应该在故事中扮演“专业协助者”的角色，但是他的立场又产生了偏差，甚至完全走向了全人类的反面。

　　这种“智力高超心灵邪恶”的角色，集合了善恶一体，是极为矛盾的。然而可怕的是这个“心灵邪恶”的内在逻辑，编导又展现得非常细致，远远比灭霸那种“我就是要无差别抹掉一半人”来得合理得多，是非常耐人寻味的。

　　除了本身非常了解“高知人群”的大刘老师，其他人很难描绘出这群人的精神世界。简单来说就是掌握知识多，不代表立场就正确，甚至科学家一旦脑子里产生了怪异想法，对全人类能造成的危害要远远大于普通人。这是个关于“科技伦理”，充满争议的复杂议题。能力越大，不仅责任越大，破坏性也是挺大的。

　　伴随着这种争议，编导设计了时髦的“意识上传”“人工智能”等内容，也是科幻片中虽然常见，但是颇为热闹的主题。对于不熟悉科幻片的观众来说，也算是相当新颖的议题。只是影片最后兜底出所有危机的“始作俑者”，又简单解释了一下“要促成人类更新文明”的逻辑，虽然都是常规商业片最后“还要让观众惊讶一下的路子”，但是否显得草率，也是值得商榷的。

　　以上种种，是对《流浪地球2》的一种解析和梳理。

　　事实上影片的内容，不仅是普通两三部影片的量，还设计了大量细节。比如众人去救济领餐，“吴京”能多发几个水果，因为记录上是“(20)44年立过功的”;对于胆小害怕的机器人，工作人员还要鼓励说“你是一条警犬啊”，然后强行扔下了水;黑人战友跟“吴京”感情不错，每次都提醒他不要拿身体拼，说的是“我们不是正式员工，还没医保”。这些有趣味的细节，如同上一部的“道路千万条，安全第一条，行车不规范，亲人两行泪”一样，体现了导演郭帆对现实生活充分的观察和理解，是非常高超的艺术再现。

　　所有这些点，都很努力，也很勤奋。《流浪地球2》在这个意义上是一部不错的商业片。

　　但是另一面，是观众看多了容易累。这不仅是在短视频娱乐为主的今天，长达3小时的影片本身就很容易让人疲劳，更多还有关于影片内在节奏和故事容量的问题。想说的太多，信息量太大，内容就爆炸了。爆炸了，就会淹没一些本身很浓烈的情感部分，反而冲淡了整体观感，这是有些可惜的。